La intrusa de Jorge Luis Borges y Pacto de amo de David Cronenberg (Tema 1)

  Tanto en el texto "La intrusa" de Jorge Luis Borges como en la película Pacto de amor de David Cronenberg aparece el tema de la identidad y la problemática del doppelgänger.
  En "La intrusa" al principio, cuando se presentan los personajes, el narrado describe a los hermanos como si fueran uno solo;
     "Los Nilsen eran calaveras"
     "Sé que eran altos, de melena rojiza"
  Sin embargo, todo cambia cuando llega Juliana como tercera persona a desestabilizar la relación que tienen los hermanos, y el narrador comienza a describirlos por separado, se detallan las características de cada uno. Cristián es el más fuerte y el que toma las decisiones, Eduardo se muestra como el "sumiso" hacia el hermano;
      "Cristián solía alzar la voz y Eduardo callaba"
  En la película Pacto de amor se ve cómo los hermanos, Elliot y Beverly, se comparten absolutamente todo, incluso mujeres. Ellos no pueden "ser" sin el otro. Al igual que el texto "La intrusa", los hermanos están bien así, sin necesitar nada de nadie que no sea la de ellos.
Pero, también como en el texto, llega una mujer a romper toda estructura; Claire, y, a diferencia de "La intrusa", uno de ellos, Beverly, lucha por tener una propia identidad, pero no lo logra; como cuando Beverly tiene relaciones por primea vez con Claire y en vez de compartir esa experiencia con Elliot se la quiere guardar para él solo.
  En conclusión; el número tres aparece en ambas historias, se podría decir que más en la película (tres úteros, Claire como tercera, y así sucesivamente en varias escenas). La aparición de un tercero es la persona que rompe con el número par, en estos casos, con los hermanos. Y también se da en ambas historias la problemática del doppelgänger ya que los hermanos son uno y dos a la vez y comparten todo.

"El doppelgänger".

1-
  El tema del doppelgänger se da tanto como en "Lejana" de Julio Cortázar como en La doble vida de Verónica.
  Las dos protagonistas tienen un doble que vive en otra parte del mundo con vidas distintas a la suya, ambas tienen ese presentimiento de no estar solas y que en algún lugar lejano esta su "otro yo".
  A pesar de esas similitudes, hay diferencias en las historias.
En el cuento, Alina Reyes puede percibir y sentir a la lejana, y es consciente de lo que pasa a la otra, lo puede sentir y saber;
      "A veces sé que tiene frío, que sufre, que le pegan, (...) a ella todavía más porque le pegan, porque soy yo y le pegan"
  Sin embargo, en la película, la relación que tiene Verónica polaca y Verónica francesa es que entre ellas se sienten, pero no son conscientes de lo que le pasa a la otra, aunque inconscientemente lo sepan. Es como si una aprendiera de los errores de la otra, como por ejemplo; la Verónica francesa aprende de las cosas que no tiene que hacer como lo del canto, que era algo que ella disfrutaba.
  En conclusión, ambas otras tratan el tema del doppelgänger pero de distintas maneras, aunque comparten similitudes.
2-
  Analizando la voz narrativa en "Lejana" de Julio Cortázar, la focalización se da mayormente en primera persona y luego varía, haciendo una mezcla entre primera y tercera persona para poder hablar de ambas.
  Al principio se muestra una focalización con el punto de vista de Alina, ya que toma foco su diario íntimo, en donde describe las fechas de los días que escribe, esta focalización sigue igual hasta cerca del final, cuando ella se casa y el foco cambia a un narrador omnisciente en tercera persona.{
       "(...)con solo ir a su lado y apoyarle una mano en el hombre, Alina Reyes de Aráoz y su esposo llegaron a Budapest".
  En conclusión hay variantes en la voz narrativa y focalización por el desdoblamiento del yo, la cual ella se reinventa según la mirada propia y la del otro mediante a su diario.
3-
  En el relato de Julio Cortázar y la película La doble vida de Verónica aparecen anticipaciones del doble.
  Cortázar y Kieslowski utilizan varias herramientas para anticiparnos, como intertextos,anagramas, etc. Un ejemplo es el intertexto utilizado del "Retrato de Dorian Grey" en "Lejana".
También existen anticipaciones que se dan, cuando ella escribiendo mezcla primera y tercera persona
        "(...) a ella todavía más porque le pegan, porque soy yo y le pegan"
  Sin embargo en la película, se utilizan otros recursos para la anticipación del doble, como mostrar un doble a todo; un ejemplo claro seria la escena de la muerte de la Verónica polaca que es luego relacionada con la muerte de el títere  en la obra que hace el titiritero.
En conclusión las dos obras cumplen el objetivo en anticiparnos el doble de diferentes maneras.
4-
  En la película La doble vida de Verónica, cuenta con herramientas cinematográficas que genera en el espectador ambigüedad según los movimientos o encuadres que haga la cámara.
  En la escena de la muerte de Verónica, donde ella está cantando, se muestra el punto de visa de ella durante toda la canción hasta que llega un punto que se desmaya, junto con la cámara, y la cámara pasa a hacer un travelling cenital que se mueve por encima del público, como si su alma estuviera volando, esto genera en el espectador desconcierto.
  Esta escena esta ligada a otra, donde hay una obra de teatro la cual Verónica francesa mira. Durante la obra muere la protagonista en el auge de la danza, finalmente es cubierta por un manto blanco y convertida en mariposa, la cual sale volando.
  En conclusión están sumamente ligadas ya que las dos hablan de la misma muerte de Verónica, que uno quizás sin haber analizado las escenas las pasa de alto.